Achat nouvelle basse: Squier Fender ou Custom 77?

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Il existe cepenciant à ce sujet quelques rares exceptions, sur lesquelles les auteurs même les plus purs Ir> sont pas toujours d'accord, et pour l'application desquelles le bon goût et l'instinct artistique, guidés par l'observation et la fréquente lecture des oeuvres des maîtres, restent les meilleurs guides. Il faut les considérer comme des licences d'un emploi dangereux ou tout au moins risqué, et s'en abstenir à l'école, si on a quelque souci de la pureté de style.
Tous ces divers artifices pouvant être mélangés, associés, combinés entre eux de mille façons, selon les groupements les plus variés, il en résulte un véritable kaléidoezope musical aux combinaisons infinies, qui constitue la richesse inépuisable de l'harmonie moderne. Depuis le temps qu'on écrit de la musique, il est certain, quelque surprenant que cela puisse paraître aux profanes, que toutes les formules simultanées ou successives que peuvent fournir les sept notes et les sept signes de valeurs, 4 avec leurs nombreuses modifications, sont encore loin d'avoir été exploitées, et qu'il reste encore bien des formes à créer, à découvrir.
Donc, c'es• avec ce matériel qu'on arrive à construire des phrases harmoniques ayant un sens complet et bien défini, même en l'absence de toute idée mélodique, phrases dont certaines parties caractéristiques ont reçu des dénominations spéciales qu'il importe de connaltre pour
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PHRASE HARMONIQUE $11
pouvoir comprendre et analyser le discours musical, et aussi pour savoir discerner des cas où quelques-unes des règles précédemment énoncées doivent être appliquées dans toute leur rigueur, tandis que dans d'autres circonstances elles peuvent admettre certains adoucissements.
Une phrase harmonique consiste en une suite d'accords en nombre indéterminé, s'enchatnant logiquement et venant aboutir à une cadence; une phrase peut être scindée en plusieurs parties, qui sont des membres de phrase et doivent également se terminer par une cadence quelcon.que ; plusieurs phrases juxtaposées vienne nt constituer des périodes, puis des discours musicaux complets, des morceaux de musique, dont la conclusion ne peut encore avoir lieu que sur une cadence, parfaite celle-là.
On voit par là l'importance des cadences, et on conçoit qu'elles constituent l'une de ces parties caractéristiques qui demandent à être examinées et étudiées spécialement.
La cadence (du latin cadere, tomber) est la chute, la terminaison, la fin de toute phrase musicale ou d'un de ses membres. Si l'on çompare la phrase harmonique à la phrase grammaticale, les accords en sont les mots, et toute cadence doit être cozgidérée comme suivie d'un signe de ponctuation, dont pile donne d'ailleurs le sentiment très net.
Il y a plusieurs espèces de cadences; deux d'entre elles présentent seules un sens vraiment conclusif : la cadence parfaite, qui correspond au point, et la cadence plagale, très assimilable au point d'exclamation'. La cadence à la dominante éveille l'idée du point d'interrogation, ou dans certains cas des deux points; elle appelle toujours une suite, et bien que venant terminer logiquement une série d'accords constituant une phrase, elle ne lui donne jamais
t. On verra plus loin (chap. V) Cille la cadence plagale n'est
autre chose que la cadence parfaite, terminale, des anciens tons plagaux. dans lesquels la dominante était le degré.
$19 GRAMMAIRE DB LA MUSIQUE
un sens achevé, au contraire. La virgule et le point et virgule sont fort bien représentés par la cadence interrompue et la cadence rompue, qui encadrent des incises et semblent parfois ouvrir des parenthèses.
On se rendra compte de ces assimilations en étudiant séparément chaque espèce de cadence.
C'est le mouvement de la basse, an moment de la fin de la phrase, qui détermine la nature de la cadence.
Dans la cadence parfaite, la basse se porte de la dominante à la tonique.
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chacun des sons de la gamme étant représenté, dans ce groupe d'accords, justement selon son degré d'importance relative :
CADENCES Ali
Le tonique trois fois;
La dominante trois fois;
La tous-dominante deux ou trois fois (selon qu'on emploie l'Ibo-
tord b on l'accord +);
La médiante
La sus-dominante chacune une seule fois; La note sensible
La sus-tonique une seule fois, ou pas du tout.
C'est de là que résulte le caractère spécial, et particulièrement satisfaisant, de la cadence parfaite; elle vient en quelque sorte tout résumer, et conclut définitivement, après avoir fait entendre une dernière fois l'ensemble des notes constitutives, du ton (tout en conservant à chacune d'elles le rang de prépondérance qui lui convient), sur un accord formé lui-méme de ce que la gamme contient de plus pur et de plus naturel, des meilleures consonances, les premiers et les plus simples des sons harmoniques, sur l'accord parfait.
Elle justifie donc bien son nom de cadence parfaite, et si on étudiait de même les autres espèces de cadences, on verrait que l'impression qu'elles produisent sur nous est tout aussi facile à analyser, et résulte simplement de la façon dont sont agglomérés les sons qu'elles contiennent.
Mais ceci est une digression. Pour en revenir à la cadence parfaite, constatons qu'elle est formée par deux accords fondamentaux, l'un du cinquième degré, l'autre du premier, et que le mouvement de la basse peut indifféremment être ascendant ou descendant; c'est, ici, tout ce qu'il nous en faut savoir.
Une autre cadence à caractère conclusif, parce qu'elle aboutit aussi à la tonique, c'est la cadence plagale; dans celle-là, la basse se meut, soit en montant, soit en descendant, du quatrième au premier degré, tous deux portant accord parfait.
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Elle a un sens un peu moins affirmatif que la précédente, selon le goût moderne, parce qu'elle ne contient pas la note sensible, que notre oreille est habituée à rechercher comme guide vers la tonique. Aussi, dans la musique actuelle, il est rare quelle soit employée autrement qu'à l'extrême fin du morceau, ou au moins d'une longue période, et précédée de la cadence parfaite, qu'elle vient seulement compléter et affirmer. C'est principalement dans la composition-religieuse, dans le style large et pompeux, que son usage s'est conservé comme une sorte de parachèvement du sens musical. C'est comme le sceau après la signature.
Si l'on intervertit l'ordre des accords de la cadence parfaite, et qu'au lieu de : a dominante tonique, » on dise : » tonique dominante, » il est tout naturel que le sens lui- même se trouve renversé, et d'affirmatif devienne interrogatif. C'est ce qui a lieu dans la cadence à la dominante, dont voici la forme classique :
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Mais ici le deuxième accord, sur lequel s'effectue le repos, a seul de l'importance; celui qui le précède peut Etre tout autre que l'accord de tonique, sans que cette cadence perde son caractère propre.
CADENCES 116
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La seule chose essentielle, c'est que l'arrét, la chute de la phrase, ait lieu sur l'accord de dominante, qui contient la note sensible; et c'est cette note sensible qui reste en suspens, qui attend et demande sa réalisation, qui produit le sens interrogatif caractéristique de la cadénce à la dominante.
La cadence interrompue, que certains auteurs appellent demi-cadence ou cadence imparfaite, est bien en effet, comme ces différents noms le font sentir, une sorte de cadence parfaite inachevée, tronquée; la basse, dans son mouvement de translation vers la tonique, s'arrête à mi- chemin :
Cadence parfaite. 5 5 5



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interrompue.


Le sens n'est ni affirmatif ni interrogatif; mais simplement suspensif.
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La cadence interrompue ne peut s'appliquer qu'à des membres de phrase, jamais elle ne serait capable de ter-
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GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE
miner ni un morceau, ni une période, ni même une phrase entière; c'est une virgule.
Tout autre moùvement de la basse, pailant de la dominante, sur un degré quelconque de la gamme, pouvant porter accord parfait, mais tout spécialement sur le sixième, est qualifié cadence rompue. Cette cadence peut donc affecter cinq formes différentes, dont trois en majeur et deux en mineur; j'écris en noires celles qui sont peu usitées.
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Le sens de cette cadence (que j'assimile au point et virgule) est, selon la plupart des auteurs, de rompre, e briser la phrase musicale d'une manière inattendue e ; d'où son nom de cadence rompues. C'est encore une demi- cadence.
[Il y a encore une autre cadence, la cadence évitée, qui est un produit de la résolution exceptionnelle, et dont la définition sera donnée au sujet de la modulation 4.]
On entend par formule de cadence un groupe d'accords qui précède la cadence et la fait pressentir. Ces formules peuvent varier à l'infini. de ne signalerai ici, et seulement pour faire comprendre la signification qu'on attache, à ce mot, que les plus banales et les plus usées de toutes, en les adaptant successivement à chacune des cadences que nous avons étudiées précédemment; mais -il importe de, bien comprendre que cette dénomination de formule, qui sera
et t. Cet exemple contient une femmes relation de triton. 3. En allemand on dit : cadence trompeuse..
Y. Page 526.
CADENCES 317
bientt surannée, s'applique à tout ensemble d'accords combinés de façon à conduire la phrase vers sa chute, et à aboutir nécessairement à une cadence, quelle qu'elle soit. Chaque école, chaque compositeur a ses formules favo.. rites.
Formule de cadence parfaite.
de cadence
à la dominante.
Formule
Formule de cadence rompue.
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Formule
de cadence interrompue.
Formule
de cadence
plagale,
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cadence
parfaite.
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IV
• (Les mémee fo piaules peuvent se lire en mineur, en supposant trois bémols à la clef, et un bécarre accidentel à tous les si.)
GRAMMAIRE DS LA MUSIQUE
Dans toute cadence dont le premier accord contient la note sensible ou la sous-dominante, la tendance attractive de ces notes acquiert une force encore plus grande que partout ailleurs, et l'auteur ne peut se dispenser de leur donner leur résolution propre que dans le cas, assez rare, où il aurait justement en vue d'atténuer ou d'amoindrir le caractère particulier de la cadence ; une cadence parfaite ainsi réalisée perd toute sa force :
Il faut donc admettre que le besoin résolutif des notes à mouvement obligé s'impose ici d'une façon spéciale.
Dans les cadences et leurs formules, on tolère très volontiers l'unisson sur la dominante, entre le ténor et la basse, pourvu qu'il soit amené par un mouvement contraire ou oblique :
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on tolère' aussi l'unisson sur la tonique, entre parties quelconques, à la condition qu'il soit produit par des mouvements contraires :
CADENCES ais
enfin, on peut encore se permettre l'octave directe descendante sur le premier degré, la partie supérieure procédant par degrés conjoints
dans ce dernier cas, qu'il vaut pourtant mieux éviter, la basse de l'accord final est triplée, la quinte supprimée.
La cadence plagale autorise l'unisson, par mouvement oblique, entre les deux parties inférieures, sur son accord final.
Les mouvements caractéristiques de basse qui, placés à la fin d'une phrase, constituent une cadence, ne produisent pas la même impression si on les emploie à un autre moment; ainsi, dans l'exemple suivant :
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il y a cadence à la dominante en A, cadence parfaite en B, tandis que les fragments a et b, quoique formée des mêmes accords et des mêmes notes, n'éveillent nullement l'idée de cadences et n'en sont pas.
•
D
GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE
De même, au point marqué c, il ne faudrait pas voir une cadence rompue, parce que ce n'est pas une fin de phrase.
Un procédé harmonique très usité dans le style rigoureux consiste à considérer un petit groupe d'accords comme modèle, et à le reproduire symétriquement à des intervalles égaux, en montant, ou en descendant; les reproductions s'appellent progressions, et l'ensemble marche.
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1 2 3 4 prog
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On conçoit que le même modèle, selon que ses progressions sont espacées à un, à deux ou plusieurs degrés, selon qu'elles sont prises dans l'ordre ascendant ou dans l'ordre descendant, peut donner lieu à des marches très
diverses. Ainsi celui-ci, par exemple, four-
nit les combinaisons suivantes :
Modèle prog. 1, prog. 2


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