Les Beatles, jouer McCartney
Retour à l'index la-basse.eu règlette "origine" ê ] [èla même série, répétée une 2ème foisç]
Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb | | | | |
Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb
[ règlette "Arrivée" é ]
La transposition sera donc :
Do – Lam – Sol7 – Fa – Do – Do7 – Fa – Fam – Do - Mim – Do Faaaaacile, non ? Allez ! A vous de jouer !
Tiens : la même transposition en "La" par ex. donnerait :
Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Mib Lab Réb Solb |
Si Mi La Ré Sol Do Fa Sib Réb Solb
DONC : La – Fa#m (=Solbm) Mi7 Ré La La7 – Ré – Rém – La – Do#m (=Rébm) – La.
2.8 Les accords cousins
Le petit tableau ci-dessous rassemble par "affinités" les accords les plus utilisés dans la tonalité de Do (majeur ET mineur). Ça donne quelques points de repère basiques. ATTENTION : ce sont les plus courants, ceux qui ont un "air de famille", mais il n'est absolument pas impossible qu'il y en ait d'autres dans certains morceaux ; en
musique, tout peut arriver !
Pour les autres tonalités ? Ben y'a qu'à transposer, une fois de plus ; et puis il n'est pas interdit à chacun de se faire une collection de petits tableaux comme celui-là,
un pour chaque tonalité. ça peut s'avérer très pratique (et en plus, c'est un bon exercice...) !
Accord "de base"
Utilisés souvent : Do - Dom Fa Sol7
Utilisés un peu moins souvent : Do7 Fam.. Sol
Accords de "relative"
Utilisés souvent : Lam Rém...Mim
Utilisés un peu moins souvent : La7 Ré7 Mi7
2.9 Le Système Musique
Pour tirer le meilleur parti de cette fiche, il serait bon d'avoir déjà parcouru toutes les autres (notamment celles relatives aux gammes, aux tonalités et aux transpositions), même si ce n'est pas tout à fait obligatoire.
Nous avons parlé d'un "truc" pour déterminer la tonalité d'un morceau,
tout en avertissant qu'il n'était fiable qu'à 90%.
Alors, voici celui qui l'est à 100% . Mais il ne marche que si l'on a la "vraie" partition sous la main, c'est à dire des portées avec des noires, des croches, des barres de mesure, et tout, et tout.
Donc, nous disions que la tonalité se détermine par le nombre de # et b "à la clé",
c'est à dire ceux qui figurent, en groupe, sur la première portée,
en début de morceau, tout à côté de la clé.
(Pour la petite histoire : ces # et b "à la clé" ont la particularité importante d'être "permanents", c'est à dire que, sauf indication contraire, ils doivent être appliqués à la note concernée pendant tout le morceau,
les # et b "accidentels" appliqués à une note au cours du morceau ne s'appliquant, eux, que pendant une mesure).
Voici donc encore un "tableau magique". (S'il n'y a ni # ni b à la clé, on est en Do ou sa relative Lam)
Vous avez vu ? Là encore, ça va par 7 ! Sachez également que l'ordre d'écriture (de gauche à droite) de ces # et b à la clé est bien défini, simplement d'ailleurs par les règles harmoniques. Cet ordre est :
-> pour les # : Fa – Do – Sol – Ré – La – Mi – Si,
et -> pour les b : Si – Mi – La – Ré – Sol – Do – Fa.
Maintenant, juste pour le fun, comparez ces deux suites avec d'une part chaque colonne du tableau des tonalités ci-dessus et la "réglette de transposition" qu'on a fabriquée dans le chapitre "Transposer".
Je vous accorde trois minutes. ......................................
Vous avez vu ? C'était simplement pour vous montrer, si besoin était, que le solfège,
l'harmonie, bref la musique, était un système toujours cohérent et finalement pas si vaste que ça. Quoique ... (mais là, il faudrait plusieurs jours ... )
Ce qui fait son charme et son mystère c'est que l'on peut le triturer dans plein de sens, inventer des mélodies et des suites d'accords quasiment à l'infini,
tout en restant dans les règles définies par les lois de l'harmonie et du solfège.
Il est donc, pensons-nous, complètement artificiel d'organiser des concours, des compétitions musicales ; les règles sont les mêmes pour tous, seule l'interprétation est personnelle.
Et puisque c'est personnel, qui donc peut se permettre de juger la valeur d'une personne ?
La compétition, l'agressivité entre vrais musiciens est quelque chose qui, par nature même, ne devrait pas exister.
Mais restons positifs : si vous commencez la musique, sachez dès aujourd'hui que, si vous le faites avec un minimum de sérieux et avec l'envie vraie de comprendre , quelle que soit votre mode d'apprentissage, vous aurez bientôt en vous et
avec vous un moyen d'expression et d'évasion sans limites et que vous pourrez utiliser toute votre vie durant avec le talent qui est le vôtre,
tout personnel, qui ne sera ni mieux ni pire que celui des autres.
Bon voyage !
2.10 Harmonisation des gammes diatoniques
majeures.
Composition des accords pour les gammes majeures.
Un accord est toujours contitué d’un empilage de tierces majeures ou mineures.
Autrement dit, lorsqu’ on construit des accords à partir d’une gamme donnée, on prend systématiquement une note sur deux. On distingue principalement deux familles d’accords :
Les Accords majeurs :
Un accord majeur est formé de deux tierces successives, l’une majeure et l’autre mineure. Ex : Do +2 tons = Mi +1 1/2 tons = Sol. Accord de Do majeur : Do Mi Sol.
Les accords mineurs :
Un accord mineur est formé de deux tierces successives, l’une mineure et l’autre majeure. Ex : Ré + 1 1/2 tons = Fa + 2 tons = La. Accord de Ré mineur : Ré Fa La.
D’une manière générale, la première note d’un accord quel qu’il soit est appelée tonique. La deuxième note de l’accord est appelée tierce (majeure ou mineure). La troisième note de l’accord est appelée quinte. On dira donc qu’ un accord est formé d’une tonique, d’une tierce (majeure ou mineure) et d’une quinte.
Harmonisation d’une gamme majeure. Accords à trois notes. Ex : Gamme majeure de Do :
Do______Ré______Mi______Fa______Sol______La______Si______Do ..1 ton...1 ton...1/2 ton...1 ton....1 ton...1 ton....1/2 ton
Si on forme des accords à partir de la gamme de Do en changeant à chaque fois la tonique on obtient :
Do Mi Sol.Do majeur I er degré noté : Do
Ré Fa La..Ré mineur II ème degré.... noté : Rém
Mi Sol Si.Mi mineur III ème degré... noté : Mim
Fa La Do..Fa majeur IV ème degré.... noté : Fa
Sol Si Ré.Sol majeur Vème degré noté : Sol
La Do Mi..La mineur VIème degré noté : Lam
Si Ré Fa..Si mineur quinte bémol... VIIème degré.... noté : Sim5b
Penchons nous sur le cas du VIIème degré.
La première tierce Si Ré est mineure (1 1/2 tons) donc l’accord est mineur. La deuxième tierce Ré Fa est mineure également (1 1/2 tons).
Rappel : l’intervalle de quinte = 3 1/2 tons. Or, dans le cas qui nous préoccupe, la troisième note de l’accord est seulement 3 tons au dessus de la tonique. Il nous manque donc 1/2 ton. On dira que la quinte est bémol. L’intervalle de quinte bémol est également appelé Triton .
Toutes les gammes majeures étant construites sur le même shéma
(1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1ton, 1/2 ton), les accords qui harmonisent la gamme donnée seront toujours : I er degré majeur, II ème degré mineur, III ème degré mineur, IV ème degré majeur, Vème degré majeur, VIème degré mineur, VIIème degré mineur quinte bémol.
Harmonisation d’une gamme majeure. Accords à quatre notes.
De la même façon, on peut construire des accords à quatre notes en empilant une tierce de plus.
Ex : Gamme majeure de Do :
Do______Ré______Mi______Fa______Sol______La______Si______Do ..1 ton...1 ton...1/2 ton...1 ton....1 ton...1 ton....1/2 ton
Si on forme des accords à partir de la gamme de Do en changeant à chaque fois la tonique on obtient :
Do Mi Sol Si.Do majeur 7 majeure, I er degré noté : Do7M Ré Fa La Do..Ré mineur 7, II ème degré noté : Rém7
Mi Sol Si Ré.Mi mineur 7, IIIIII ème degré noté : Mim7
Fa La Do Mi..Fa majeur 7 majeur, IV ème degré noté : Fa7M Sol Si Ré Fa.Sol majeur 7, Vème degré noté : Sol7
La Do Mi Sol.La mineur 7, VIème degré noté : Lam7
Si Ré Fa La..Si mineur 7 quinte bémol, VIIème degré noté : Sim7/5b
On note que dans les deux accords nommés 7M, la tierce rajoutée est majeure. Dans tous les autres accords nommés 7, la tierce rajoutée est mineure.
Tableau récapitulatif des accords par degré des gammes les plus utilisées.
I II III IV V VI VII
Do7M.... Ré m7....Mim7.... Fa7M Sol7....Lam7....Sim7/5 b
Ré7M.... Mim7....Fa#m7... Sol7M La7 Sim7.... Do#m7/5b
Mib7M...Fam7....Solm7...Lab7 M...Sib7 Dom7....Rém 7/5b
Mi7M....Fa#m7...Sol#m7..La7M....Si7 Do#m7...Ré#m7/5b
Fa7M....Solm7...Lam7....Sib7M...Do7 Rém7....Mim 7/5b
Sol7M...Lam7....Sim7.... Do7M....Ré7 Mim7.... Fa#m7/5b
Lab7M... Sibm7... Dom7....Réb7M...Mib7....Fam7.... Sol m7/5b
La7M.... Sim7.... Do#m7... Ré7M....Mi7 Fa#m7...Sol#m7/5b
Si b7M...Dom7.... Rém7.... Mib7 M...Fa7 Solm7...Lam 7/5b
Si 7M.... Do#m7... Ré#m7...Mi 7M.... Fa#7....Sol#m7..La#m7/5b
2.11 Harmonisation des gammes mineures
naturelles.
Composition des accords pour les gammes mineures naturelles. Harmonisation d’une gamme mineure naturelle. Accords à trois notes. Ex : Gamme mineure naturelle de La :
La Si Do Ré Mi -___Fa_____Sol_____La
..1 ton..1/2 to-n- __1ton_1-t__on..1/2to-n__1 ton...1 ton
Si on forme des accords à partir de cette gamme en changeant à chaque fois la tonique on obtient :
La Do Mi..La mineur..Ier degré, noté : Lam
Si Ré Fa..Si mineur quinte bémol..IIème degré, noté : Sim5b Do Mi Sol..Do majeur..III ème degré, noté : Do
Ré Fa La. . Ré mineur.. IV ème degré, noté : Rém
Mi Sol Si..Mi mineur..V ème degré,noté :Mim
Fa La Do..Fa majeur..VIème degré, noté : Fa
Sol Si Ré..Sol majeur..VIIème degré, noté : Sol
Etant donné que les notes de cette gamme sont les mêmes que celles de la gamme de Do, on obtient les mêmes accords qui toutefois ne sont plus du même degré. En effet ils sont décalés de deux degrés.
Toutes les gammes mineures naturelles étant construites sur le même shéma (1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton), les accords qui harmonisent la gamme donnée seront toujours : I er degré mineur, IIIl ème degré mineur quinte bémol, III111 ème degré majeur, IV ème degré mineur, Vème degré mineur, VIème degré majeur, VIIème degré majeur.
IMPORTANT : On appelle relatives deux gammes l’une majeure et l’autre mineure, construites ainsi sur les mêmes notes. On notera que l’intervalle entre les deux toniques est d’une tierce mineure dans un sens et d’une sixte majeure dans l’autre sens. Donc, pour deux gammes relatives la tonique de la gamme majeure est située - une tierce mineure au-dessus et/ou une sixte majeure en dessous - de celle de la gamme mineure naturelle.
Harmonisation d’une gamme mineure naturelle. Accords à quatre notes.
De la même façon, les accords à quatre notes de la gamme mineure naturelle de La seront les mêmes que ceux de la gamme relative majeure Do.
I er degré = Lam7, II ème degré = Sim7/5b, III ème degré = do7M, IV ème degré = Rém7, Vème degré = Mim7, VIème degré = Fa7M, VIIème degré = Sol7. Tableau récapitulatif des accords par degré des gammes les plus utilisées.
I II III IV V VI VII
Lam7....Sim7/5b Do7M Rém7 Mim7 Fa7M Sol7
Sim7....Do#m7/5b....Ré7M Mim7 Fa#m7....Sol7M....La7
Dom7....Rém7/5b Mib7M Fam7 Solm7....Lab7M....Sib7
Do#m7...Ré#m7/5b....Mi7M Fa#m7....Sol#m7...La7M Si7
Rém7....Mim7/5b Fa7M Solm7....Lam7 Sib7M....Do7
Mim7....Fa#m7/5b....Sol7M Lam7 Sim7 Do7M Ré7
Fam7....Solm7/5b....Lab7M Sibm7....Dom7 Réb7M....Mib7
Fa#m7...Sol#m7/5b...La7M Sim7 Do#m7....Ré7M Mi7
Solm7...Lam7/5b Sib7M Dom7 Rém7 Mib7M....Fa7
Sol#m7..La#m7/5b....Si7M Do#m7....Ré#m7....Mi7M Fa#7
2.12 Les intervalles
LES INTERVALLES.
On appelle intervalle l’écart entre deux notes distinctes. Cet écart se mesure en « tons » Un intervalle est dit mélodique quand les deux notes sont jouées l’une après l’autre.
Un intervalle est dit harmonique quand les deux notes sont jouées simultanément.
Une gamme est dite diatonique quand elle est composée de notes distantes de 1 ton et/ou 1/2 ton.
Dans l’harmonie occidentale on part de la gamme diatonique majeure : Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Les notes ou degrés de la gamme diatonique majeure sont nommés ainsi :
1. la tonique : Do
2. la sus-tonique : Ré
3. la médiante : Mi
4. la sous-dominante : Fa
5. la dominante : Sol
6. la sus-dominante : La 7. la sensible : Si
Les intervalles entre les différentes notes de cette gamme sont :
Do/Do = Unisson = 0 ton
Do/Fa = Quarte parfaite = 2 1/2 tons Do/Sol = Quinte parfaite = 3 1/2 tons Do/Do = Octave parfaite = 6 tons
Do/Ré = Seconde majeure = 1 ton Do/Mi = tierce majeur = 2 tons Do/La = Sixte majeure = 4 1/2 tons
Do/Si = Septième majeure = 5 1/2 tons
On appelle intervalles diatoniques , les intervalles que forme la tonique avec chacun des degrés de la gamme .
On distingue deux notes qui sont les plus importantes de la gamme : La tonique (Do) et la dominante (Sol). On remarquera que la dominante se trouve une quinte juste au-dessus de la tonique .
On peut joindre à ces deux notes la sous dominante (Fa), qui se trouve quant à elle une quinte juste au-dessous de la tonique . Ces notes forment à elles trois la charpente de la gamme.
On qualifiera de parfaits les intervalles formés par ces trois notes avec la tonique, et de majeurs les intervalles formés par les quatre autres degrés de la gamme avec la tonique.
Il nous reste cinq autres possibilités d’intervalles car une octave est formée de douze demi-tons. On les qualifiera de min (mineur) par rapport aux intervalles majeurs et de dim (diminué) ou aug (augmenté) par rapport aux intervalles parfaits .
Do/Réb = Seconde mineure = 1/2 ton Do/mib = Tierce mineure = 1 1/2 tons Do/Solb = Quarte aug ou Quinte dim (Triton) = 3tons
Do/Lab = Sixte mineure = 4tons Do/Sib = Septième mineure = 5 tons
Il nous reste à évoquer les intervalles enharmoniques , qui font appel à la notion de dim (diminué) pour un intervalle mineur auquel on enlève 1/2 ton, et inversement de aug (augmenté) pour un intervalle majeur auquel on rajoute 1/2 ton.
Deux notes sont dites enharmoniques quand elles sont les mêmes mais ne portent pas le même nom.
On dit par exemple que SOL# est enharmonique de Lab. Par extention, on qualifiera donc d’enharmoniques deux intervalles ayant le même nombre de tons mais ne portant pas le même nom.
Exemples : 2de aug enharmonique de 3ce min ou 5te aug enharmonique de 6te min.
NOTION DE CONSONANCE ET DE DISSONANCE.
Plus généralement, nous parlerons ici de tension (dissonance) et de résolution (conssonance).
On peut classer les intervalles selon cinq catégories :
1. Tension : 2de min, 7me Maj.
2. Tension partielle : 2de min, 7me min.
3. Sans effet : Triton. Neutre car au centre de l’octave. (triton = 6 demi-tons ; octave = 12 demi-tons).
4. Résolution partielle : 3ce (min et maj), 6te (min et maj).
5. Résolution complète : unisson, 4te parfaite, 5te parfaite , 8ve parfaite.
2.13 Tableau d'accords
2.14 Cycle de quintes et cycle de quartes.
LE CYCLE DE QUINTES ET LE CYCLE DE QUARTES.
Comment ça marche : Il y a l'ordre des dièses et l'ordre des bémols.
Ordre des dièses : Fa Do Sol Ré La Mi Si. Ces notes sont classées par quintes.
On part de Fa, sa quinte est Do, qui a pour quinte Sol, qui a pour quinte Ré, etc...
Si le morceau comporte trois dièses à la clé, on sais automatiquement, en suivant l’ordre des dièses, que ces notes sont Fa#, Do# et Sol#, sans avoir à connaĂ®tre la tonalité qui est en réalité La majeur.
Pour déduire la tonalité pour une armure comportant des dièses, le dernier dièse en suivant l'ordre des dièses correspond à la septième majeure de la tonique. Dans
l’exemple : Sol# = 7M de La.
Ordre des bémols : Si Mi La, Ré, Sol Do Fa. L'inverse de l'ordre des dièses. Ces notes sont classées par quartes.
On part de Si, sa quarte est Mi, qui a pour quarte La, qui a pour quarte Ré, etc...
Si le morceau comporte trois bémols à la clé, on sais automatiquement, en suivant l'ordre des bémols, que ces notes sont Sib, Mib, et Lab, sans avoir à connaĂ®tre la tonalité qui est en réalité Mib majeur.
Pour déduire la tonalité pour une armure comportant des bémols, le dernier bémol en suivant l'ordre des bémols correspond à la quarte de la tonique. Dans l’exemple : Lab = 4te de Mib.
Les tonalités mineures naturelles ont la même armure que leur tonalités relatives majeures, donc quand on a affaire à une tonalité mineure naturelle et qu'on connait son armure on sait que la tonalité relative majeure est située une tierce mineure au-dessus ou une sixte majeure en-dessous !!
2.15 Armure et tonalité.
ARMURE ET TONALITE.
On appelle armure l’ensemble des altérations placées à la clé, partout oĂą celles-ci se trouvent sur la partition.
Ces altérations sont valables tout le morceau, sauf en cas de :
- Changement d’armure
- Bécarre, ce qui annule l’atération correspondante pour une mesure seulement, sauf quand l’altération réapparait dans la même mesure.
Règles et définitions.
1. A chaque armure correspond une tonalité mineure et une tonalité majeure.
2. A chaque tonalité majeure correspond une gamme majeure.
3. A chaque tonalité majeure correspond une tonalité mineure.
4. Un certain nombre de dièses ou de bémols correspond à une armure et une seule.
2.16 tableau des differentes gammes
Dans la colonne de gauche il y a le nom de la gamme en haut les douzes notes , toutes les differentes gammes du tableau ont comme fondamentale do (commence par do) a l'interieur du tableau les degrés de la gamme
on va prendre un exemple pour avoir la gamme mineure naturelle (aeolien ) donc on va avoir:
1 (fondamentale) do , 2 (seconde) re , b3 (tierce mineure) mib , 4 (quarte) fa , 5 (quinte) sol , b6 (sixte bemol) lab , b7 (septieme mineure) sib donc la gamme est do-re-mib-fa-sol-lab-sib-do
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CHAPITRE01 La Musique.
« Au commencement était le Verbe, et le Verbe était avec Dieu, et le Verbe était Dieu. Il était au commencement avec Dieu. Toutes les choses ont été faites par lui ; et sans lui, rien de ce qui a été fait, n’aurait été fait. En lui était la vie, et la vie était la lumière des hommes ; la lumière resplendit dans les ténèbres, mais les ténèbres ne l’ont pas comprise » (Jn 1, 1-5).
L’échelle sonore de sept tons se retrouve dans tout le cosmos. Les sept tons de la grande échelle résonnent dans tout l’univers avec les rythmes merveilleux du feu.
Le Mahavan et le Chotavan sont les rythmes du feu qui
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